ESQUEMAS
PROCESO DE SOLDADURA REVESTIDO
Electrodo metálico con recubrimiento en plena acción
Esquema
de un sistema de soldadura bajo gas
protector
§ Plasma:
Está compuesto por electrones que
transportan la corriente y que van del polo negativo al positivo, de iones metálicos que van del polo positivo al
negativo, de átomos gaseosos que se van ionizando y
estabilizándose conforme pierden o ganan electrones, y de productos de la
fusión tales como vapores que ayudarán a la forrmación de una atmósfera
protectora. Esta zona alcanza la mayor temperatura del proceso.
§ Llama: Es la zona que envuelve al plasma y
presenta menor temperatura que éste, formada por átomos que se disocian y
recombinan desprendiendo calor por la combustión del revestimiento del
electrodo. Otorga al arco eléctrico su forma cónica.
§ Baño de fusión: La acción calorífica del arco provoca la
fusión del material, donde parte de éste se mezcla con el material de
aportación del electrodo, provocando la soldadura de las piezas una vez
solidificado.
§ Cráter: Surco producido por el calentamiento del metal. Su
forma y profundidad vendrán dadas por el poder de penetración del electrodo.
§ Cordón de soldadura: Está constituido por el metal base y el
material de aportación del electrodo y se pueden diferenciar dos partes: la
escoria, compuesta por impurezas que son segregadas durante la solidificación y
que posteriormente son eliminadas, y el sobre espesor, formado por la parte
útil del material de aportación y parte del metal base, que es lo que compone
la soldadura en sí.
§ Electrodo: Son varillas metálicas preparadas
para servir como polo del circuito; en su extremo se genera el arco eléctrico. En algunos casos, sirven también como material
fundente. La varilla metálica a menudo va recubierta por una combinación de
materiales que varían de un electrodo a otro. El recubrimiento en los
electrodos tiene diversa funciones, éstas pueden resumirse en las siguientes:
- Función eléctrica del recubrimiento
- Función física de la escoria
- Función metalúrgica del recubrimiento
Función
eléctrica de recubrimiento
La estabilidad del arco para la soldadura depende
de una amplia serie de factores como es la ionización del aire para que fluya
adecuadamente la electricidad. Para lograr una buena ionización se añaden al
revestimiento del electrodo productos químicos denominados sales de sodio,
potasio y bario los cuales tienen una tensión de ionización baja y un poder
termoiónico elevado. El recubrimiento, también contiene en su composición
productos como los silicatos, los carbonatos, los óxidos de hierro y óxidos de
titanio que favorecen la función física de los electrodos, que facilitan la
soldadura en las diversas posiciones de ejecución del soldeo.
Función
metalúrgica de los recubrimientos
Además de las funciones de estabilizar y
facilitar el funcionamiento eléctrico del arco y de contribuir físicamente a la
mejor formación del cordón, el recubrimiento tiene una importancia decisiva en
la calidad de la soldadura. Una de las principales funciones metalúrgicas de
los recubrimientos de los electrodos es proteger el metal de la oxidación,
primero aislándolo de la atmósfera oxidante que rodea al arco y después
recubriéndolo con una capa de escoria mientras se enfría y solidifica.
Tipos de soldadura
Se distinguen los siguientes procesos de
soldadura basados en el principio del arco eléctrico:
Soldadura por
arco manual con electrodos revestidos
Electrodos revestidos.
La característica más importante de la soldadura
con electrodos revestidos, en inglés Shield
Metal Arc Welding (SMAW) o Manual Metal Arc Welding (MMAW), es que el arco eléctrico se
produce entre la pieza y un electrodo metálico recubierto. El recubrimiento
protege el interior del electrodo hasta el momento de la fusión. Con el calor
del arco, el extremo del electrodo funde y se quema el recubrimiento, de modo
que se obtiene la atmósfera adecuada para que se produzca la transferencia de
metal fundido desde el núcleo del electrodo hasta el baño de fusión en el
material base. Además los aceros AWS en soldadura sirven para soldaduras de
baja resistencia y muy fuertes. Estas gotas de metal fundido caen recubiertas
de escoria fundida procedente de la fusión del recubrimiento del arco. La
escoria flota en la superficie y forma, por encima del cordón de soldadura, una
capa protectora del metal fundido.
Como son los propios electrodos los que aportan
el flujo de metal fundido, será necesario reponerlos cuando se desgasten. Los
electrodos están compuestos de dos piezas: el alma y el revestimiento.
El alma o varilla es alambre (de diámetro
original 5.5 mm) que se comercializa en rollos continuos. Tras obtener el material,
el fabricante lo decapa mecánicamente (a fin de eliminar el óxido y aumentar la
pureza) y posteriormente lo trefila para reducir su diámetro.
El revestimiento se produce mediante la
combinación de una gran variedad de elementos (minerales varios, celulosa,
mármol, aleaciones, etc.) convenientemente seleccionados y probados por los
fabricantes, que mantienen el proceso, cantidades y dosificaciones en riguroso
secreto.
La composición y clasificación de cada tipo de
electrodo está regulada por AWS (American Welding Society), organismo de
referencia mundial en el ámbito de la soldadura.
Este tipo de soldaduras pueden ser efectuados
bajo corriente tanto continua como alterna. En corriente continua el arco es
más estable y fácil de encender y las salpicaduras son poco frecuentes; en
cambio, el método es poco eficaz con soldaduras de piezas gruesas. La corriente
alterna posibilita el uso de electrodos de mayor diámetro, con lo que el
rendimiento a mayor escala también aumenta. En cualquier caso, las intensidades
de corriente oscilan entre 10 y 500 amperios.
El factor principal que hace de este proceso de
soldadura un método tan útil es su simplicidad y, por tanto, su bajo precio. A
pesar de la gran variedad de procesos de soldadura disponibles, la soldadura
con electrodo revestido no ha sido desplazada del mercado. La sencillez hace de
ella un procedimiento práctico; todo lo que necesita un soldador para trabajar
es una fuente de alimentación, cables, un portaelectrodo y electrodos. El
soldador no tiene que estar junto a la fuente y no hay necesidad de utilizar
gases comprimidos como protección. El procedimiento es excelente para trabajos,
reparación, fabricación y construcción. Además, la soldadura SMAW es muy
versátil. Su campo de aplicaciones es enorme: casi todos los trabajos de
pequeña y mediana soldadura de taller se efectúan con electrodo revestido; se
puede soldar metal de casi cualquier espesor y se pueden hacer uniones de
cualquier tipo.
Sin embargo, el procedimiento de soldadura con
electrodo revestido no se presta para su automatización o semiautomatización;
su aplicación es esencialmente manual. La longitud de los electrodos es
relativamente corta: de 230 a 700 mm. Por tanto, es un proceso principalmente
para soldadura a pequeña escala. El soldador tiene que interrumpir el trabajo a
intervalos regulares para cambiar el electrodo y debe limpiar el punto de
inicio antes de empezar a usar electrodo nuevo. Sin embargo, aun con todo este
tiempo muerto y de preparación, un soldador eficiente puede ser muy productivo.
Soldadura por
electrodo no consumible protegido
El objetivo fundamental en cualquier operación de
soldadura es el de conseguir una junta con la misma característica del metal
base. Este resultado sólo puede obtenerse si el baño de fusión está
completamente aislado de la atmósfera durante toda la operación de soldeo. De
no ser así, tanto el oxígeno como el nitrógeno del aire serán absorbidos por el
metal en estado de fusión y la soldadura quedará porosa y frágil. En este tipo
de soldadura se utiliza como medio de protección un chorro de gas que impide la
contaminación de la junta. Tanto este como el siguiente proceso de soldeo
tienen en común la protección del electrodo por medio de dicho gas. La
soldadura por electrodo no consumible, también llamada Soldadura TIG (siglas de Tungsten Inert Gas), se
caracteriza por el empleo de un electrodo permanente que normalmente, como
indica el nombre, es de tungsteno.
A diferencia que en las soldaduras de electrodo
consumible, en este caso el metal que formará el cordón de soldadura debe ser
añadido externamente, a no ser que las piezas a soldar sean específicamente
delgadas y no sea necesario. El metal de aportación debe ser de la misma
composición o similar que el metal base; incluso, en algunos casos, puede
utilizarse satisfactoriamente como material de aportación una tira obtenida de
las propias chapas a soldar.
La inyección del gas a la zona de soldeo se consigue
mediante una canalización que llega directamente a la punta del electrodo,
rodeándolo. Dada la elevada resistencia a la temperatura del tungsteno (funde a
3410 °C), acompañada de la protección del gas, la punta del electrodo
apenas se desgasta tras un uso prolongado. Es conveniente, eso sí, repasar la
terminación en punta, ya que una geometría poco adecuada perjudicaría en gran
medida la calidad del soldado. Respecto al gas, los más utilizados son el argón, el helio, y mezclas de ambos. El helio, gas noble (inerte, de ahí el nombre de soldadura
por gas inerte) es más usado en los Estados Unidos, dado que allí se obtiene de
forma económica en yacimientos de gas natural. Este gas deja un cordón de
soldadura más achatado y menos profundo que el argón. Este último, más
utilizado en Europa por su bajo precio en comparación con
el helio, deja un cordón más triangular y que se infiltra en la soldadura. Una
mezcla de ambos gases proporcionará un cordón de soldadura con características
intermedias entre los dos.
La soldadura TIG se trabaja con corrientes continua y
alterna. En corriente continua y polaridad directa, las intensidades de
corriente son del orden de 50 a 500 amperios. Con esta polarización se consigue
mayor penetración y un aumento en la duración del electrodo. Con polarización
inversa, el baño de fusión es mayor pero hay menor penetración; las
intensidades oscilan entre 5 y 60 A. La corriente alterna combina las ventajas
de las dos anteriores, pero en contra da un arco poco estable y difícil de
cebar.
La gran ventaja de este método de soldadura es,
básicamente, la obtención de cordones más resistentes, más dúctiles y menos
sensibles a la corrosión que en el resto de procedimientos, ya
que el gas protector impide el contacto entre la atmósfera y el baño de fusión.
Además, dicho gas simplifica notablemente el soldeo de metales no ferrosos, por
no requerir el empleo de desoxidantes, con las deformaciones o inclusiones de
escoria que pueden implicar. Otra ventaja de la soldadura por arco con
protección gaseosa es la que permite obtener soldaduras limpias y uniformes
debido a la escasez de humos y proyecciones; la movilidad del gas que rodea al
arco transparente permite al soldador ver claramente lo que está haciendo en
todo momento, lo que repercute favorablemente en la calidad de la soldadura. El
cordón obtenido es por tanto de un buen acabado superficial, que puede
mejorarse con sencillas operaciones de acabado, lo que incide favorablemente en
los costes de producción. Además, la deformación que se produce en las
inmediaciones del cordón de soldadura es menor.
Como inconvenientes está la necesidad de
proporcionar un flujo continuo de gas, con la subsiguiente instalación de
tuberías, bombonas, etc., y el encarecimiento que supone. Además, este método
de soldadura requiere una mano de obra muy especializada, lo que también
aumenta los costes. Por tanto, no es uno de los métodos más utilizados sino que
se reserva para uniones con necesidades especiales de acabado superficial y
precisión. Esto Fue Hecho Por Gaby Quintuman 2011.
Soldadura por
electrodo consumible protegido
Este método resulta similar al anterior, con la
salvedad de que en los dos tipos de soldadura por electrodo consumible
protegido, MIG (Metal Inert Gas) y MAG (Metal Active Gas), es
este electrodo el alimento del cordón de soldadura. El arco eléctrico está protegido,
como en el caso anterior, por un flujo continuo de gas que garantiza una unión
limpia y en buenas condiciones.
En la soldadura MIG, como su nombre indica, el
gas es inerte; no participa en modo alguno en la reacción de soldadura. Su
función es proteger la zona crítica de la soldadura de oxidaciones e impurezas
exteriores. Se emplean usualmente los mismos gases que en el caso de electrodo
no consumible, argón, menos frecuentemente helio, y mezcla de ambos.
En la soldadura MAG, en cambio, el gas utilizado
participa de forma activa en la soldadura. Su zona de influencia puede ser
oxidante o reductora, ya se utilicen gases como el dióxido de
carbono o el argón
mezclado con oxígeno. El problema de
usar CO2 en la
soldadura es que la unión resultante, debido al oxígeno liberado, resulta muy
porosa. Además, sólo se puede usar para soldar acero, por lo que su uso queda
restringido a las ocasiones en las que es necesario soldar grandes cantidades
de material y en las que la porosidad resultante no es un problema a tener en
cuenta.
El uso de los métodos de soldadura MIG y MAG es
cada vez más frecuente en el sector industrial. En la actualidad, es uno de los
métodos más utilizados en Europa occidental, Estados Unidos y Japón en
soldaduras de fábrica. Ello se debe, entre otras cosas, a su elevada
productividad y a la facilidad de automatización, lo que le ha valido abrirse
un hueco en la industria automovilística. La flexibilidad es la característica
más sobresaliente del método MIG / MAG, ya que permite soldar aceros de baja
aleación, aceros inoxidables, aluminio y cobre, en espesores a partir de los
0,5 mm y en todas las posiciones. La protección por gas garantiza un cordón de
soldadura continuo y uniforme, además de libre de impurezas y escorias. Además,
la soldadura MIG / MAG es un método limpio y compatible con todas las medidas
de protección para el medio ambiente.
En contra, su mayor problema es la necesidad de
aporte tanto de gas como de electrodo, lo que multiplica las posibilidades de
fallo del aparato, además del lógico encarecimiento del proceso. La soldadura
MIG/MAG es intrínsecamente más productiva que la soldadura MMA, donde se pierde
productividad cada vez que se produce una parada para reponer el electrodo
consumido. Las pérdidas materiales también se producen con la soldadura MMA,
cuando la parte última del electrodo es desechada. Por cada kilogramo de
electrodo revestido comprado, alrededor del 65% forma parte del material
depositado (el resto es desechado). La utilización de hilos sólidos e hilos
tubulares ha aumentado esta eficiencia hasta el 80-95%. La soldadura MIG/MAG es
un proceso versátil, pudiendo depositar el metal a una gran velocidad y en
todas las posiciones. El procedimiento es muy utilizado en espesores delgados y
medios, en fabricaciones de acero y estructuras de aleaciones de aluminio,
especialmente donde se requiere un gran porcentaje de trabajo manual. La
introducción de hilos tubulares está encontrando cada vez más, su aplicación en
los espesores fuertes que se dan en estructuras de acero pesadas.
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| comprensor de aire |
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| preparandose para cortar |
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| midiendo lamina para el cubo |
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| cortando lamina |
EN BUSCA DEL CUADRADO
El cuadrado se encuentra en todos los contextos, en la naturaleza se puede ver en los cubos de sal el cuadrado es realmente un logro de la observación d las proporciones de su propio cuerpo y de las constantes que se dan en el crecimiento de algunos organismos como la concha de Nautilus, la distribución de las semillas de girasol o la ubicación de las hojas en una planta para que los rayos del sol cubran sus superficies sin que unas interfieran con otras.
Estas observaciones son las que proporcionan tales relaciones geométricas como la proporción aurea, y la espiral logarítmica o la espiral de fibonacci.
En la figura del cuadrado como un producto de la confluencia de fuerzas, de verticales y horizontales se unen lo espiritual y lo terreno, lo dinámico y lo pasivo, lo positivo y lo negativo.
El cuadrado s una figura básica del espacio, el círculo y particularmente la espiral, lo es del espacio. No en vano el cielo se l representa con el circulo y la tierra con el cuadrado.
En el cuadrado se entrelazan otros componentes estructurales que están íntimamente relacionados con la cruz, del centro parten los cuatro brazos y de estos se delimitan los puntos cardinales. Es decir que vistos como una T colocada n cuatro sentidos, cruz y cuadrado son uno extensión del otro, así la tierra dividida por sus 4 horizontes es cuadrada.
Cuatro son los puntos cardinales, cuatro las estaciones, cuatro los elementos cuatro las horas del día, cuatro las fases de la luna, pero también son cuatro los límites del espacio, cuatro los puntos determinados por las fuerzas verticales y horizontales, cuatro los ángulos. Según los árabes cuatro son las letras del divino nombre (ALLH) y según los judíos cuatro también son las letras del nombre impronunciable (JHVH).
El orden cuaternario es la designación que se da a los componentes gráficos o materiales d un determinado elemento y que tienen que ver, principalmente con su número. El cuaternario es la progresión aritmética de los cuatro primeros números que tienen la unidad como primer término y razón 1,2,3,4. Su suma produce la década, símbolo de perfección y clave del universo.
La forma cuadrada no es absoluta, pertenece al tiempo. En cambio la eternidad se representa con el círculo, que evalúa el año, mide el tiempo la eternidad y finalmente representa el infinito.
El circulo y el cuadrado simbolizan dos aspectos fundamentales de Dios: La unidad y las manifestaciones divinas, mientras el circulo expresa lo celeste l cuadrado expresa lo terrenal, en cuanto a lo creado. El circulo será al cuadrado lo que el cielo a la tierra o la eternidad al tiempo.
En las matemáticas el cuadrado no solo se da como concepto de espacio sino como concepto de área. Al ampliar una figura al doble, estamos realmente repitiendo la misma área cuatro veces, es decir que mientras la superficie se duplica, el área se cuadriplica.
La sección aurea es la división armónica de una recta n medio y extrema razón. Es decir, el segmento menor es el segmento mayor como este es la totalidad de la recta.
Jhon Napier fue un matemático que creo las tablas de multiplicar en un intento de simplificar los cálculos logarítmicos, consistían en un grupo de nueve hileras de cuadrados seccionados y ordenados sobre un plano cuya sección superior estaba numerada de uno a nueve. De ahí para abajo cada hilera estaba dividida diagonalmente.
La presencia del cuadrado en las obras arquitectónicas antiguas tiene un carácter más religioso y simbólico que simplemente funcional. Solo hoy podríamos decir que las obras que se realizan dentro de las proporciones de un cuadrado obedecen más a un sentido estético y funcional que a uno simbólico. Aunque también en la plástica el cuadrado a tenido más que eso un sentido filosófico por ejemplo los escritos Mondrian.
El cuadrado representa ante todo una igualdad de fuerzas, una austeridad en el entorno y una neutralidad contextual, que permite al diseñador de interiores contemporáneo jugar con los elementos para activar el espacio. Un espacio activo reduce las alternativas.
Para los antiguos como sucede en la escuela de Pitágoras, el cuadrado era un elemento esotérico de profundas raigales hermenéuticas, cuya significación y uso solo se podía permitir a través de una serie de iniciaciones como en las Logias Masónicas alemanas que surgen en el gótico.
La presencia del cuadrado en la plástica obedece simultáneamente a dos premisas, una extrema, producto del formato de la superficie sobre la cual se va a trabajar, el cuadrado también adquiere un carácter más objetual, portador en sí mismo de una serie de características plásticas que estructuran de manera particular la pintura moderna, y se comienza a gestar el nacimiento de la marca contemporánea.
La presencia del cuadrado en el dibujo como modulador de espacios y como guía para la estructuración de la forma, es parte inherente del vocabulario grafico. Es decir que, a pesar de que soporte y ordenamiento de los espacios en los cuales pude dividirse dicha superficie son antes conceptualmente diferentes, no pueden desligarse de los elementos gráficos en los que se trabaja.
Tal es el caso de los cánones y las proporciones.
OBJETO ENCONTRADO
Describe el arte realizado mediante el uso realizado mediante el uso de objetos que normalmente no se consideran artísticos, que se encuentran y que no tienen una función artística el cual se representan en objetos que no se consideran artísticos y que ha menudo son modificados
ENSAMBLAJE
Renovación de la escultura en el siglo XX
Hasta el siglo XX, la escultura se valió de materiales tradicionales en su mayoría piedra, madera y barro para imitar o recrear el cuerpo humano o de los animales a partir de masas.
El ensamblaje es una forma de escultura compuesta de objetos “encontrados” arreglados de tal manera que crean una sola obra. Los objetos que se juntan pueden ser orgánicos o manufacturados por el hombre, todo califica para ser incluido en un ensamblaje: pedazos de madera, piedras, zapatos viejos, latas, llantas de coche, fotografías, partes de computadora,
Generalmente se usan objetos comunes o fragmentos de ellos para crear una composición abstracta. Cada objeto se puede interpretar por separado,
El ensamblaje reúne muchas veces escultura y pintura. La naturaleza y composición de este arte es similar al collage, aunque éste se define como bidimensional y el ensamblaje es tridimensional.
El origen de la palabra “ensamblaje” (en el sentidoartístico) puede ser rastreada hacia el inicio de losaños cincuenta, cuando Jean Dubuffet creó una seriede collages con alas de mariposa
OBJETO ENCONTRADO
Describe el arte realizado mediante el uso realizado mediante el uso de objetos que normalmente no se consideran artísticos, que se encuentran y que no tienen una función artística el cual se representan en objetos que no se consideran artísticos y que ha menudo son modificados
El arte encontrado deriva su identidad como arte del nombre que se le da por el artista. El contexto en el que se ubica, generalmente una galería o, es también un factor muy relevante. La idea de dignificar objetos cotidianos de esta manera era originalmente un desafío chocante para la distinción hasta entonces aceptada entre lo que se consideraba arte en oposición a lo que no era arte.
El arte encontrado, sin embargo, tiene que tener creación artística, al menos una idea sobre ello, por ejemplo, la designación del artista de un objeto como arte, lo que casi siempre se ve reforzado por el título. Hay también en su mayor parte una modificación del objeto, aunque no hasta el extremo de hacerlo irreconocible. La modificación puede llevar a que se lo designe como objeto encontrado «modificado», «interpretado» o «adaptado».
Marcel Duchamp acuñó el término readymade en 1915 para describir su arte encontrado. Duchamp ensambló su primer readymade, titulado rueda de bicicleta en 1913,. Su Fuente, un orinal que firmó con el seudónimo «R. Mutt», confundió al mundo del arte en 1917. Creó un pensamiento nuevo para ese objeto». El uso moderno de objetos encontrados suscitó la hostilidad desde el principio, cuando La fuente de Duchamp fue rechazada por la «ofendida» sociedad de artistas independientes de 1917 diciendo que eso no era arte.Bottle Rack («Secador de botellas») es literalmente eso, una estructura para poner las botellas a secar firmada por Duchamp, y está considerada como el primer readymade«puro».
El uso de objetos encontrados fue una técnica asumida de forma inmediata por el movimiento dadaista,
La combinación de varios objetos encontrados es un tipo de readymade a veces conocido como ensamblaje .
Para cuando se celebró la Exposición surrealista de Objetos de 1936 se había desarrollado toda una subclasificación entre objetos encontrados (found objects), preparados (ready-made), perturbados , matemáticos, naturales, naturales interpretados, naturales incorporados, oceánicos, estadounidenses y surrealistas. En este momento, el líder surrealista, André Breton, definió a los objetos preparados como «objetos manufacturados elevados a la dignidad de obras de arte a través de la elección del artista».
Pablo Picasso usó objetos encontrados como la base de su Babuino y joven y unió un «sillín de bicicleta» con «manillar» a una cabeza de toro.
En los años sesenta los objetos encontrados estaban presentes en la obra del movimiento Fluxus y también en el Pop art. Joseph Beuys mostraba objetos encontrados modificados, como piedras con un agujero en la que se incluía piel y grasa, o una furgoneta con trineos por debajo y una viga oxidada.
ENSAMBLAJE
Renovación de la escultura en el siglo XX
Hasta el siglo XX, la escultura se valió de materiales tradicionales en su mayoría piedra, madera y barro para imitar o recrear el cuerpo humano o de los animales a partir de masas.
El ensamblaje es una forma de escultura compuesta de objetos “encontrados” arreglados de tal manera que crean una sola obra. Los objetos que se juntan pueden ser orgánicos o manufacturados por el hombre, todo califica para ser incluido en un ensamblaje: pedazos de madera, piedras, zapatos viejos, latas, llantas de coche, fotografías, partes de computadora,
Generalmente se usan objetos comunes o fragmentos de ellos para crear una composición abstracta. Cada objeto se puede interpretar por separado,
El origen de la palabra “ensamblaje” (en el sentidoartístico) puede ser rastreada hacia el inicio de losaños cincuenta, cuando Jean Dubuffet creó una seriede collages con alas de mariposa
REFERENTES PARA ENSAMBLAJE
MIGUEL MARTINO
Escultor de origen argentino, trabaja la madera a partir del aparente desperdicio , natural , industrial y humano, con sus evidentes con sus evidentes marcas impregnadas . su origen divino de árbol significante y vital tratando de racionalizar sus obras escultóricas.
se ha concentrado en la escultórica, y especialmente el trabajo con la madera y en el dibujo una practica permanente que le permite diseñar, proyectar, aterrizar ideas y fundamentalmente expresarce , en un medio tan libre y fresco.
A partir de la vivencia, el aprendizaje y la experimentación con las diferentes especies de madera , surgen sus obras.materiales que le ofrecen una amplia gama de contrastes y texturas, caprichosas formas que le permiten su figuración, una búsqueda permanente de la esencia del ser.
madera de madera de cacao, recuperada y tallada
Escultor de origen argentino, trabaja la madera a partir del aparente desperdicio , natural , industrial y humano, con sus evidentes con sus evidentes marcas impregnadas . su origen divino de árbol significante y vital tratando de racionalizar sus obras escultóricas.
se ha concentrado en la escultórica, y especialmente el trabajo con la madera y en el dibujo una practica permanente que le permite diseñar, proyectar, aterrizar ideas y fundamentalmente expresarce , en un medio tan libre y fresco.
A partir de la vivencia, el aprendizaje y la experimentación con las diferentes especies de madera , surgen sus obras.materiales que le ofrecen una amplia gama de contrastes y texturas, caprichosas formas que le permiten su figuración, una búsqueda permanente de la esencia del ser.
madera de madera de cacao, recuperada y tallada
obra llamada posiciones
resurgir
semilla del desarraigo
JUAN MUÑOZ
Fue el segundo de una familia de siete hermanos . en la década de los setenta para estudiar en school of Ert and Desing.Alli conocio asu esposa, la escultora Cristina iglesias, con quien tuvo dos hijos . en 1982 viajo a estados unidos para estudiar en el Pratt centro de nueva york
con una beca . donde tuvo su primera exposición en 1984 en la galería de Fernando vijande de madrid, desde entonces expuso sus trabajos frecuentemente en Europa otras partes del mundo. Juan Muñoz empézo a producir obras de carácter narrativo, rompiendo los limites de la escultura tradicional ,las cuales constan de instalaciones de figuras de tamaño ligeramente al natural en interacción mutua distribuidas en ambientes tanto cerrados como abiertos.
sus instalaciones a menudo invitan al espectador a relacionare con ellas.
fragmento de serie de esculturas
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JEAN SHIN
Nacido en seul corea del sur el artista creció en nueva york, donde vive y trabaja licenciado en escuela de pintura y escultura en 1999, su trabajo ha sido exhibido en los principales museos nacionales e internacionales sobre arte contemporáneo.
El merito de las instalaciones de jean Shin reside no en el hecho de demostrar su capacidad para transformar residuos en materia escultórico, sino en ser capaz de articular un lenguaje coherente que contenga una lectura tanto estética como de trasmitir una idea especifica, con la que hace una critica al consumo desaforado.
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Botellas que se transforman en setos , discos que se convierten en una ola amenazante ola oscura de petroleo . miles de frascos de pastillas que se forman parte del diseño.
ENSAMBLAJE
TITULO DE LA OBRA
Llave en CD
LLAVE EN CD
El símbolo como referencia
la llave como medio hace reseña abrir una puerta un cofre de un armario etc.…
El CD contiene información al unir las dos equivale a llegar
una con la otra o concurra con la llave a la información en resumen a mas CDS
mas conocimientos, que seria las claves
Llave que abre y cierra puertas, y la de CLAVE, quien dice
que tiene la llave, también puede decir que tiene la clave, lo que indica con
precisión la posible atribución del símbolo de las llaves,
La presencia de los símbolos en nuestra vida posibilita la
unión entre la sociología, la lingüística y el inconsciente. (las pinturas surrealistas e híper cubistas intentan
ser un vínculo de unión) La memoria histórica y la presencia de los símbolos
posibilita pues, el discurrir de la sociedad, la historia y la cultura
Visión: Desde la visión que
el símbolo introduce en la mente del hombre (tanto sea éste mostrado por medio
de las pinturas o por cualquier otro medio, tanto gráfico como psicológico) la
realidad socialmente construida y sometida y la llamada en términos generales
la "vida cotidiana" no son sino ofuscaciones momentáneas, por mas que
social e históricamente se encuentren generalizadas, Sean entendidas sus
raíces, los errores que se han producido históricamente al situar a la
interpretación del simbolismo dentro de la categoría de brujería. La auténtica
verdad no la construye el pueblo, ni la gente de la calle, ni el uso social, ni
ninguna clase malévola poseedora de conocimientos ocultos, todas estas
entelequias relativamente existentes, nos distraen de lo auténticamente
creador.
La
Concepción estética de las
formas artísticas, hoy generalizada, es ciega frente a las posibilidades
cognoscitivas que el arte encierra, puesto que limita su función al placer que
producen las formas bellas, o las sensaciones psíquicas que la forma genera. No
es mala la experiencia estética por si misma, pero no hay en ella arte
hasta que no intervenga el conocimiento, conocimiento de si mediante los
símbolos que aquellas formas están manifestando. Por ello el legado histórico, arqueológico y cultural de todos los pueblos antiguos y tradicionales sólo puede apreciarse recibiendo su mensaje simbólico, mas allá de las peculiaridades de las modas de los estilos y de sus influencias que dichas expresiones puedan lugar en cada lugar y en cada época.
El arte de los antiguos es otro valiosísimo libro abierto
para quien pueda y quiera aprender de la filosofía perenne de nuestro
mundo.
(El símbolo) anuncia un plano de conciencia diferente a la
evidencia racional, es la esfera de un misterio, el único medio de decir
aquello que no puede ser aprehendido de otra manera, no está jamás explicado de
una vez por todas, siempre ha de ser de nuevo descifrado.
Lo mismo que una partitura musical no está jamás descifrada definitivamente, el símbolo reclama una ejecución siempre nueva."
Lo mismo que una partitura musical no está jamás descifrada definitivamente, el símbolo reclama una ejecución siempre nueva."
"... contra la desafortunada confusión entre símbolo y alegoría...
La alegoría es una representación más o menos artificial de generalidades y abstracciones perfectamente cognoscibles y expresables por otras vías.
El símbolo es la única expresión posible de lo simbolizado, es decir, del significado con aquello que simboliza. Nunca se descifra por completo.
La percepción simbólica opera una transmutación de los datos inmediatos (sensible, literales), los vuelve transparentes.
Sin esta transparencia resulta imposible pasar de un plano al otro.
Recíprocamente sin una pluralidad de sentidos escalonados en perspectiva ascendente, la exégesis simbólica desparece, carente de función y de sentido."
FOTOS DE MAQUETA
trabajo final
MATERIALES UTILIZADOS PARA ENSAMBLAJE
METAL: El concepto de metal refiere tanto a elementos puros, así como aleaciones con características metálicas, como el acero y el bronce. Los metales comprenden la mayor parte de la tabla periódica de los elementos
MADERA: La madera es un material ortótropo encontrado como principal contenido del tronco de un árbol. Los árboles se caracterizan por tener troncos que crecen cada año y que están compuestos por fibras de celulosa unidas con lignina.
SOLDADURA:La soldadura es un proceso de fabricación en donde se realiza la unión de dos materiales, (generalmente metales o termoplásticos), usualmente logrado a través de la coalescencia (fusión), en la cual las piezas son soldadas fundiendo ambas y pudiendo agregar un material de relleno fundido (metal o plástico), para conseguir un baño de material fundido (el baño de soldadura) que, al enfriarse, se convierte en una unión fija.
PROCESO DE ELABORACIÓN
Cortador de madera
Perforación en la madera con la ruteadora
Utilización de los formones para terminar la perforación en la madera
soldando llave
Doblando lamina para tapar la perforación de la llave
Aplicando oxido para oxidar lamina y llave
Acabados de oxidación en el metal
NOMBRE DE LA
ESCULTURA: Clave
TECNICA: mixta (
Lamina de hierro, ensamblado y madera
DIMENSIONES:
70X45 cm espesor 8cm
AÑO DE
EJECUCION: 2012
AUTOR: Mariluz
Salazar COD: 11O13491
Las primeras
cerraduras que se usaron en Roma eran extremadamente simples: consistían en dos
argollas, una en cada hoja de la puerta, en medio de las cuales se pasaba un
clavo (clavus, clavi).
En mi obra La
llave y la chapa Retoma estos objetos para re significarlos metafóricamente y
llevándolos a una forma escultórica de gran formato he querido mediante estos
objetos resignificar: la llave es el paso para dentar de un lugar a otro en
este caso el arte seria la clave y la chapa el paso al espacio de las artes así
se busca rendirle homenaje a la institución de (bellas artes) el arte y los
conocimientos
TRABAJOS DE COMPAÑEROS
